Des mots que vous pourriez penser être venus de la science (Mais sont venus en fait de la science-fiction)
D'après Lauren Davis
Il y a tellement de mots et de phrases que nous utilisons dans la science-fiction - et même dans les sciences - sans trop y penser. Mais où avons-nous trouvé des termes tels que "rayon de la mort", "terraformation", "esprit de ruche", "télépathie" et "univers parallèle"?
J'ai essayé de trouver la première citation de chaque mot, mais à part les cas dans lesquels quelqu'un a clairement inventé un terme, il est possible que des exemples antérieurs de ces mots existent. Néanmoins, les utilisations très précoces de ces mots fournissent un aperçu intéressant de notre histoire littéraire, linguistique et même scientifique.
Alien est un mot qui a longtemps été utilisé pour désigner quelque chose d'étranger, mais quand est-il devenu le terme de prédilection pour désigner un être d'une autre planète? Thomas Carlyle, historien et essayiste de l’époque victorienne, a probablement été le premier à utiliser cette méthode tout au long de sa vie. Il a laissé sa vie de lettré derrière lui pour servir de tuteur au fils d’un fermier du Yorkshire. Dans une lettre à un ami, Carlyle est délibérément (et de façon amusante) mélodramatique à propos de la vie à York et de son incapacité à s'intégrer à ses nouveaux voisins. "Je suis comme un être jeté d'une autre planète sur cette sombre boule terrestre", écrit-il, "un étranger, un pèlerin parmi ses possesseurs." Dans la science-fiction, "alien" n'est pas utilisé comme un terme fourre-tout pour désigner les êtres extraterrestres avant 1929, année où Science Wonder Stories a publié le récit de Jack Williamson, The Alien Intelligence. Cela n'a pas forcément été compris tout de suite; de nombreuses sources citent la première utilisation d'Alien pour des êtres extraterrestres dans la science-fiction, telle que l'histoire de Philip Barshofsky en 1934, Une nuit préhistorique, qui qualifie les Martiens d'aliens. Ce serait certainement une introduction propice pour le mot; l'histoire implique des martiens se rendant sur la Terre préhistorique pour combattre des dinosaures.
Bien avant l'invention du mot "robot", l'homme rêvait d'êtres mécaniques. Des artisans de l'horlogerie construisaient toutes sortes d'automates : des oiseaux qui battaient des ailes, des moines qui déambulaient dans une prière silencieuse, des poupées faisant mine de servir le thé ou jouer au dulcimer. Naturellement, des légendes sont apparues au sujet des automates qui pouvaient faire des choses incroyables - pour le temps et la technologie disponibles, impossibles -. Une de ces légendes a entouré le saint catholique Albert le Grand ou Albertus Magnus, du XIIIe siècle, qui aurait construit une tête mécanique capable de répondre aux questions qui lui étaient posées. Quand Ephraim Chambers écrivit sa Cyclopédie de 1728, il associa le préfixe grec "man" ("andr-") au suffixe "ayant la forme ou la ressemblance de" ("-oid") lorsqu'il décrivit la construction mythique d'Albertus Magnus, l'androïde. Au 19ème siècle, le mot était très en vogue, utilisé dans les demandes de brevet pour des automates de forme humaine. Lucasfilm détient la marque sur la forme abrégée du mot "droid"; Le premier exemple de cette forme du mot peut être dans Robots du Monde, Levez-vous !, l'histoire de Mari Wolf datant de 1952 - mais n'ayant jamais donné lieu à une ligne de jouets.
Ursula K. Le Guin a inventé ce mot pour désigner un dispositif permettant une communication instantanée à travers les vastes distances de l'espace dans son roman de 1966, Rocannon's World - Le Monde de Rocannon. Elle l'a utilisée dans ses œuvres ultérieures et bientôt, le terme s'est également répandu parmi les œuvres d'autres auteurs de science-fiction. Mais d'où vient le mot ? Dave Goldman affirme dans un article publié en 2001 par Usenet que Le Guin lui aurait dit que "ansible" venait du mot "answerable" et qu'elle était amusée d'apprendre que ce mot était aussi un anagramme de "lesbian".
Alors que le mot "faisceau" évoque des visions du Capitaine Kirk disant: "Téléportez-moi, Scotty", le terme faisceau fait déjà référence au transport de matière dans l'entrée "Émetteur de matière" du Dictionnaire de science-fiction de 1951. "Beamed" est utilisé comme un verbe pour décrire le fonctionnement des émetteurs de matière dans des histoires comme The Story of Null-A (Le Monde des Non-A) et The Last Spaceship de A.E. van Vogt et de Murray Leinster (une histoire remplie de rayons de la mort, de rayons de douleur et de toute autres sortes de faisceaux), mais aucune de ces histoires n’utilise elle-même le terme "faisceau". C'est un exemple d'un terme qui ne provient pas de la science-fiction elle-même, mais de descriptions de la science-fiction.
Qui a tiré avec un blaster en premier? On pense que c'est l'auteur (plutôt mystérieux) Nictzin Dyalhis qui a d'abord qualifié un pistolet scifi de "blastor" (avec un "o") dans When the Green Star Waned, un premier récit du genre Space Opera, publié dans Weird Tales en 1925 :
Eh bien, c’est pour moi que, obéissant au commandement impératif de Hul Jok, je pointais mon Blastor devant moi ; car je gémissais complètement sur la monstruosité, il soulevait son horrible masse - comment ? Je ne le savais pas, car je ne voyais ni jambes ni ailes - et m'aurait écrasé, mais instinctivement, je pressai la détente du minuscule Blastor et la chose immonde disparut - à part quelques fragments de ses bords - renvoyée dans le néant par la vibration lancée par ce puissant petit désintégrateur.
Cela peut aussi être la première utilisation du mot "désintégrateur" pour désigner une arme dans la science-fiction.
La forme la plus générique de la monnaie de l'univers apparaît pour la première fois dans The Mightiest Machine - La machine suprême de John W. Campbell, qui a été sérialisée dans Astounding à partir de décembre 1934 et met en vedette le personnage récurrent de Campbell, Aarn Munro, lorsqu'un personnage se plaint d'avoir à créer "un crédit de cinq millions". laboratoire volant. " Plus tard, le même personnage propose de nommer un avion-fusée "Petit mangeur de crédits", dont la coque seule lui coûtera deux millions et demi de crédits.
Le mot "cryogénie", l'étude des matériaux à basse température, vient de "cryogène", un mot inventé en 1875 pour décrire les substances utilisées pour obtenir des basses températures, des réfrigérants. Robert Ettinger, qui sera connu comme le "père" de la cryogénie moderne, a émis l’idée de geler son corps pour son réveil après avoir lu le récit de Neil R. Jones en 1931 : The Jameson Satellite, alors qu’il n’avait que 12 ans. Dans le récit, un professeur veut voir son cadavre préservé pour toujours, de même qu'il l'a envoyé dans le froid de l'espace à sa mort, pour être ensuite ressuscité par les membres d'une espèce extraterrestre avancée. Après avoir pris connaissance des recherches sur la cryogénie de Jean Rostand, Ettinger alors adulte écrit sa propre histoire de science-fiction, The Penultimate Trump, publiée dans Startling Stories en 1948. Mais ce n'est qu'en 1965 que Karl Werner, alors étudiant en design industriel à l'Institut Pratt, invente le terme "cryogénique" pour décrire la préservation des corps par le gel. Alice Bradley Sheldon, écrivant sous le nom de James Tiptree, Jr., utilise le préfixe "cryo-" pour "cryostasis", plaçant les corps humains dans une animation suspendue pour de longs voyages dans l'espace dans son récit de 1975 intitulé "A Momentary Taste of Being - Un goût momentané d'être."
"Cyberespace" est l'un de ces mots qui est rapidement passé de la science-fiction à la langue vernaculaire. Le mot vient, sans surprise, de William Gibson, le maître du cyberpunk, apparaissant pour la première fois dans son récit de 1982, Burning Chrome. (Gibson a en fait lu l’histoire pour la première fois à haute voix en 1981, mais elle n’a pas été publiée dans Omni avant l’année suivante.) Ici, "Cyberspace Seven" est le nom appliqué à un ordinateur, mais le concept de cyberespace reçoit une définition plus complète en 1984 dans le Roman de Gibson Neuromancer - Neuromancien :
Cyberespace. Une hallucination consensuelle vécue quotidiennement par des milliards d'opérateurs légitimes, dans chaque pays, par des enfants apprenant des concepts mathématiques... Représentation graphique de données extraites des banques de chaque ordinateur du système humain. Complexité impensable. Des lignes de lumière se situaient dans le non-espace de l'esprit, des groupes et des constellations de données. Comme les lumières de la ville, en recul....
Le chapitre neuf d'Exploits s'intitule "Le rayon de la mort" et implique un scientifique nommé LeCroix qui développe un instrument qui concentre les rayons infrarouges en un faisceau mortel qui pourrait tuer une personne s'il était dirigée vers son cerveau, un faisceau qui ne pourrait être dévié que par un bouclier en platine doublé d'amiante. Bien que ce soit probablement la source du terme "rayon de la mort", ce n’est pas la première histoire à en comporter un. L'histoire de George Griffith en 1903, The World Masters, comporte une arme à rayons terrifiante; ce n'est simplement pas explicitement appelé un "rayon de la mort".
Le mot "utopie" a été inventé par Thomas More pour son travail de philosophie politique en 1516, en utilisant les mots grecs pour "bon" (ευ), "pas" (οὐ) et "lieu" (τόπος) de sorte que l'utopie à la fois signifie "bon endroit" et "pas endroit". Dystopia apparaît également pour la première fois dans une œuvre de philosophie politique, dans un discours prononcé par John Stuart Mill en 1868 devant la Chambre des communes britannique. Nous aurions pu nous retrouver avec un mot différent pour décrire nos anti-utopies, cependant; en 1818, Jeremy Bentham (le même homme dont le squelette et la tête sont conservés à l'University College London) a inventé le terme de cacotopie (du grec κακόs, qui signifie "mauvais"), un mot que Mill utilise également dans son discours à la Chambre des communes .
Murray Leinster n'a pas simplement inventé l'expression dans le titre de son roman First Contact (Premier contact) de 1945; il a peut-être aussi introduit le concept de traducteur universel. First Contact trouve dans l’espace lointain deux réunions à la pointe de la technologie et cherche un moyen de commercialiser les technologies tout en gérant leur méfiance. Après la publication de Star Trek: First Contact, les héritiers de Leinster ont poursuivi Paramount Pictures pour violation de la marque. Un juge a toutefois décidé que Leinster n'était pas propriétaire du terme, car il l'avait laissé proliférer dans la fiction d'autres écrivains.
L'expression "champ de force" apparaît pour la première fois dans un rapport de 1920 de l'Association britannique pour l'avancement de la science (British Association for the Advancement of Science): "Chaque atome doit constituer le centre d'un champ de force électromagnétique. Ces champs de force ont d'abord été traités par Humphreys." Dans la science-fiction, il apparaît à partir de 1931. Le roman Islands of Space de John W. Campbell, publié en 1931, mentionne un champ de forces entourant une ville extra-terrestre. La même année, E.E. "Doc" Smith publie ses Spacehounds of IPC (périodiques) de la CIB, qui contiennent quelques références à la théorie du "champ de force" et à ses générateurs.
L'expression "Vaisseau-génération" est probablement issue d'un roman classique mais largement oublié sur le concept, The Space-Born, de E.C. Tubb, qui a été sérialisé à l'origine sous le titre Star Ship - Le navire étoile dans New Worlds Science Fiction avant d'être publié sous forme de livre en 1956. Le roman se concentre sur les 13e et 14e générations d'un navire générationnel, où chaque personne est née, apprend une tâche pour faire fonctionner le navire et est exécutée à la commande de l'ordinateur qui le gère. Les choses deviennent un peu moins routinières lorsque le chef de la police chargé d'exécuter les exécutions décide de ne pas exécuter sa propre peine de mort.
James H. Schmitz a été la première personne à qualifier d'intelligence extraterrestre collective un "esprit de ruche" dans son récit de 1950 intitulé Second Night of Summer, dans lequel les humains d'une autre planète sont attaqués par les Halpa, des extraterrestres soupçonnés d'avoir "une sorte d'intelligence comme un esprit de ruche". Les humains sont sauvés, exceptionnellement, par une femme âgée, Granny Wannattel. En 1973, ce n'était pas de la science-fiction que de décrire la bureaucratie dans l'édition du Daily Telegraph de mars 1973 : "Les attitudes sociales et esthétiques ont été transmises à travers l'homogénéisateur de l'esprit-ruche bureaucratique". Nous l'utilisons maintenant pour décrire toutes sortes de groupes sociaux qui semblent penser et agir avec un seul esprit.
Le terme "monde natal" ou "monde d'origine" précède en réalité "planète d'origine" dans la science-fiction de près de quatre décennies. La première utilisation de ce mot semble provenir de l'écrivain et explorateur de science-fiction George Griffith, qui s'est inspiré de ses propres aventures lorsqu'il décrivait un couple de jeunes mariés voyageant dans le système solaire dans une série de 1900 pour le magazine Pearson. Finalement, le voyage de ses voyageurs vêtus de combinaisons spatiales fut rassemblé dans le roman Une lune de miel dans l’espace, mais ce terme «monde natal» apparaît dans le tout premier volet, A Visit to the Moon :
Zaidie regarda pendant près d'une heure cette merveilleuse vision du monde natal qu'elle avait laissée si loin derrière elle avant qu'elle ne puisse s'éloigner et permettre à son mari de refermer les volets. Le poids considérablement allégé de son corps avait fait complètement disparaître la fatigue de se tenir debout. En fait, à bord de l'Astronef à ce moment-là, il était presque aussi facile de se tenir debout que de s'allonger.
Comment traduire l'expression anglaise "to jack in" : "se brancher avec un jack" - "se jacquer ?"
Le roman de 1970, Tower of Glass - La tour de verre, proposé par Hugo et Robert Silverberg dans la série 1970, a été le premier à utiliser le branchement électronique comme verbe, connectant ainsi un être sensible à un ordinateur. Au 24e siècle du livre, une race d'androïdes, créée par le magnat scientifique Simeon Krug, sert l'humanité, et l'androïde bras droit de Krug, Alpha Thor Watchman, passe des heures chaque jour branché à "fouiller dans des ordinateurs". Dans des œuvres ultérieures, les humains peuvent également "se connecter".
Le roman de Mary Shelley Frankenstein avait 90 ans dans (et celui de H.G. Wells l’île du docteur Moreau avait 12 ans) quand Raymond McDonald a apparemment inventé le terme de "savant fou" dans son roman par épisodes de 1908 intitulé "Le savant fou: récit de l’avenir". Le livre implique un soi-disant scientifique fou aux tendances socialistes qui utilise ses brillantes inventions contre les entreprises américaines et le gouvernement américain. Pour les lecteurs de l'époque, le livre était probablement moins intéressant pour l'utilisation du terme "savant fou" que pour le chiffrement contenu dans ses pages. Les éditeurs ont offert une généreuse récompense en argent au lecteur qui a envoyé la meilleure analyse du chiffre.
Une autre expression qui semble évidente maintenant mais qui est apparue dans la science-fiction plus tard que ce à quoi on aurait pu s’attendre est "base lunaire", qui reflète probablement l'idée changeante de ce à quoi la colonisation lunaire devrait vraiment ressembler. Dans le récit de Bryce Walton en 1947, intitulé «The Dawn», les Martiens ont établi des bases lunaires. L'année suivante, on voit des bases lunaires dans le roman Space Cadet de Robert Heinlein (des officiers supérieurs d'une armée multinationale essayent de conquérir le monde à partir de la "base lunaire" de l'humanité). La même année, dans "240 000 Miles Straight Up - 300 000 kilomètres au-dessus" de L. Ron Hubbard la "base lunaire" est est un avant-poste russe.
Le terme "multivers" n'a pas été inventé dans la science ou la science-fiction; il provient en réalité du discours du philosophe américain William James, prononcé en 1895 devant la Christian Association of Young Men de l'Université de Harvard, intitulé Is Life Worth Living? Sa signification pour multivers est assez différente de celle moderne, cependant :
Mais ces temps sont passés; et nous du dix-neuvième siècle, avec nos théories évolutionnistes et nos philosophies mécaniques, connaissons déjà la nature de manière trop impartiale et trop bien pour adorer sans réserve aucun dieu dont elle pourrait être l'expression adéquate. Vraiment, tout ce que nous savons du bien et de la beauté procède de la nature, mais néanmoins tout ce que nous savons aussi du mal. La nature visible est toute plasticité et indifférence, un multivers moral, comme on pourrait l'appeler, et non un univers moral.
Le Oxford English Dictionary attribue à Michael Moorcock - cet écrivain derrière le Multivers majuscule - la première utilisation du mot multivers au sens usuel du terme, faisant référence à un royaume constitué de plusieurs univers parallèles. En 1963, dans les pages de Science Fiction Adventures, Moorcock nous a présenté le multivers moderne:
Pourtant, il comportait de nombreuses choses, de nombreuses intelligences qui ne réalisaient pas qu’elles habitaient dans un multivers puisque celui-ci comprenait de nombreux univers, séparés les uns des autres par leurs dimensions, comme des feuilles entre des couches de papier.
Tandis que "multivers" peut être un terme relativement moderne, "l'univers parallèle" renvoie à un des auteurs qui ont aidé à former la science-fiction, H.G. Wells. Dans son roman de 1923 Des Hommes Comme des Dieux, un homme est transporté à l'Utopie, qui existe dans une dimension parallèle:
Nous acceptons votre proposition principale sans réserve; à savoir, que nous nous concevions pour vivre dans un univers parallèle au vôtre, sur une planète soeur de la vôtre, et même de façon surprenante identique à la vôtre, en tenant compte de tous les contrastes possibles que nous pourrions avoir trouvés ici.
Le terme "Post-humain" surgit d'abord dans les oeuvres de H.P. Lovecraft, qui utilise l'expression dans le roman 1936 l'Ombre Mal à propos dans une façon qui aura l'air familière aux lecteurs modernes (bien que comme le commentateur bob_d des notes, il se réfère pas à la transformation des humains, mais l'espèce qui viennent après):
J'ai tremblé aux mystères le passé peut dissimuler et a tremblé aux menaces l'avenir peut apporter en avant. Ce que l'on a sous-entendu dans le discours des entités post-humaines du destin d'humanité a produit un tel effet sur moi que je ne le mettrai pas ici.
Après l'homme il y aurait la civilisation de scarabée puissante, les corps de dont les membres la crème de la Grande Course saisirait quand la perte monstrueuse a rattrapé le monde aîné. Plus tard, comme le laps de temps de la terre s'est fermé, les esprits transférés migreraient de nouveau pendant le temps et l'espace - à un autre endroit d'arrêt dans les corps des entités végétales proéminentes de Mercure. Mais il y aurait des courses après eux, accrochant pathétiquement à la planète froide et creusant à son coeur rempli d'horreur, avant la fin totale.
Avant que le pistolet laser d'époque de pulpe ne soit venu l'arme à
feu
radiographique, ina le film de 1916 a intitulé l'Intrigue. Le film
était d'un jeune inventeur américain qui perfectionne une arme à feu
radiographique qui révolutionne la guerre moderne. Mais le pistolet
laser que nous imaginons dans nos pulpes rétro commence par John W.
L'histoire de 1930 de Campbell l'Étoile Noire passe. Mais les gens
s'étaient tués avec des raies pendant une éternité dans la
science-fiction à ce point. Il y a une raie de chaleur dans les Puits
d'H.G. 1897 la Guerre des Mondes, le rayon de la mort mentionné
ci-dessus dans les Exploits d'Elaine, même une raie détruisant le
munitions imaginée dans 1919 de George Bernard Shaw joue la Maison
d'Immense chagrin. Un pistolet laser était une arme imaginaire logique.
"Robot" a une des histoires d'origine les plus célèbres. Karel Capek a utilisé un mot tchèque pour le travail féodal obligatoire, robota, pour le titre de sa pièce de théatre de 1921 "Rosumovi Univerzální Roboti" (les Robots Universels de Rossum). Les robots dans R.U.R. n'étaient pas les robots mécaniques auxquels nous pensons aujourd'hui, mais plutôt des humains artificiels. Une fois que la pièce a été traduite en anglais en 1923, les auteurs anglophones ont pris le mot pour décrire leurs propres constructions faites dans l'image mentale ou physique de l'humanité. Mais ce n'est qu'en 1940 qu'Isaac Asimov a d'abord nommé une discipline d'étude "robotique" quand il a mentionné un caractère comme un "Roboticist". La forme raccourcie "robot" se montre d'abord encore plus tard, dans le roman de Richard C. Meredith 1969 We All Died at Breakaway Station.
"Vaisseau spatial" peut ressembler à un terme évident maintenant et certainement il fait partie d'une plus grande tendance dans la science-fiction d'ajouter "espace" aux termes nautiques, mais même il a son origine. Sa première apparence connue est dans la Gazette de Centre commercial de Voile en janvier 1880 dans un examen du roman de Percy Greg À travers le Zodiaque, "l'Apergy une fois a surmonté, il était comparativement facile de prévoir et s'améliorer dans les idées d'un oisif comme Jules Verne et construire un vaisseau spatial." La première apparence du mot est fréquemment l'attribut au roman de 1894 d'IV de John Jacob Astor un Voyage dans d'Autres Mondes, qui est mise l'année 2000 et imagine un avenir avec un réseau téléphonique mondial, l'énergie solaire et un voyage aérien - mais imagine aussi que l'humanité a pu atteindre le Jupiter et la Saturne. "Vaisseau spatial" ne devient pas jusqu'à beaucoup plus tard, conduit dans le monde par Frank K. Le vaisseau spatial d'histoire de 1934 de Kelly Invincible.
"Super-héros" était un terme appliqué aux gens réels avant qu'il n'ait été appliqué aux caractères fictifs. La première citation d'OED pour "le super-héros" apparaît en 1899, pendant une discussion d'Alfred Dreyfus Affair, quand un officier d'artillerie français a été essayé et reconnu à tort coupable de trahison. Georges Clemenceau à un moment donné commente que si Georges Picquart, qui a mis en doute la culpabilité de Dreyfu et a examiné la question, était un héros, alors le frère loyal de Dreyfu Mathieu était "un super-héros". Et il se montre dans un contexte fictif dans un article de New York Times 1924 décrivant le protagoniste hyper-compétent du (maintenant perdu) le film des Retours de flamme. Dans la science-fiction, le premier caractère à être nommé comme "un super-héros" peut être Zarnak, un caractère de bande dessinée, créé par Max Plaisted, qui a apparu dans les huit premières questions d'Histoires d'Étonnement Palpitantes en 1936 et 1937. Zarnak était un génie scientifique qui a voyagé les planètes et il a appelé "un super-héros" dans une lettre 1937 se plaignant de la qualité en déclin de la bande:
Re 'Zarnak'; la bande a commencé très bien, mais je dois être d'accord avec d'autres qu'il dégénère rapidement en cabrioles juvéniles d'un super-héros raide. Ce dernier tri de trucs peut être bien dans les bandes dessinées de dimanche mais c'est résolument hors de propos dans un magazine de science-fiction respectable.
Superman ferait son début dans des Bandes dessinées d'Action en 1938.
"Télépathie" est un mot qui est arrivé comme la science-fiction apparaissait comme un genre littéraire, mais il est de la science-fiction lui-même. Le poète et l'humaniste Frederic W.H. Myers ont inventé les termes "telesthesia" et "télépathie" dans une édition 1882 de la Procédure de la Société pour la Recherche Psychique pour décrire ce qui avait précédemment été mentionné comme "la transmission de pensée." Myers était lui-même un membre fondateur de la Société pour la Recherche Psychique, une organisation qui a promû la recherche dans "des phénomènes prétendument paranormaux." Myers a aussi probablement inventé le mot "psychokinésie", qui apparaît à la procédure de 1890 de la société. Le mot moins commun "telempathy" a été inventé spécifiquement pour la science-fiction, avec le récit de Vance Simond Telempathy en 1963.
Alors que la "télépathie" et la "télékinésie" sont entrées dans le lexique à la fin du 19ème siècle, la "téléportation" n'apparaît qu'au début du 20ème siècle. Le mot semble avoir été inventé par Charles Fort dans Lo !, le deuxième de ses livres documentant des "phénomènes anormaux". (Le mot "Fortean", utilisé pour décrire les phénomènes paranormaux, vient de son nom.) Au début de Lo !, Fort, écrit: "Dans ce livre, je me spécialiserai surtout sur les indices qu'il existe une force transporteuse que j'appellerai la téléportation." Fort croyait que la téléportation pouvait expliquer un certain nombre d'événements inexpliqués, même s'il restait encore à expliquer la téléportation elle-même.
Jack Williamson a inventé de nombreux termes de science-fiction, et beaucoup d’entre eux (comme le lecteur d’ions et le génie génétique) se retrouvent également dans la science. Ajouter terraforming à cette liste; Williamson utilise pour la première fois le terme dans Collision Orbit en 1942:
Il avait été le demandeur originel d'Obania, il y a quarante ans ; et Drake était le jeune ingénieur spatial qu'il employait pour transformer le petit rocher, à seulement deux kilomètres - en creusant un puits jusqu'au centre de l'installation de parachutisme, générant de l'oxygène et de l'eau à partir d'oxydes minéraux, libérant des gaz absorbants pour piéger la faible chaleur du lointain Soleil.
Le roman marquant de H.G. Wells datant de 1894, The Time Machine (La machine à remonter le temps) est à l'origine du terme "machine à remonter le temps", que nous utilisons pour décrire tout, de nos TARDIS à nos WABAC. Il introduit également le terme "Time Traveller", qui est devenu un autre aliment de base du genre. Curieusement, le terme "voyage dans le temps" n'apparaît que deux décennies plus tard, dans un article évoquant un voyage dans le temps dans un numéro de 1914 du Journal de philosophie, psychologie et méthodes scientifiques. Il y a déjà eu des voyageurs de fiction dans la fiction - même Ebenezer Scrooge a déjà beaucoup de temps pour voyager dans A Christmas Carol. Mais Wells nous a donné le langage simple pour le décrire: un voyageur temporel et sa machine temporelle.
Star Trek a fini par dominer le paysage des rayons tracteurs, mais le concept est une invention de E.E. "Doc" Smith en 1931 : Spacehounds of IPC de (également l'un des premiers exemples de champs de force de la fiction):
«Nous emporterons aussi des morceaux de ce navire, Quince, nous pourrons peut-être en tirer beaucoup d'indicateurs.» Brandon braqua de puissants rayons tracteurs sur les moitiés coupées du navire Jovien, puis étendit deux ou trois de plus petits rayons pour rencontrer les deux petites silouhettes qui couraient à travers la douce prairie verte en direction du Sirius.
L'origine du terme actuel "science-fiction" est un peu mystérieuse. La première utilisation citée par l'OED se trouve dans Le livre de William Wilson intitulé Un petit livre sérieux sur un grand sujet ancien, 1851. Wilson y explique comment un seul objet peut être perçu à travers les yeux de six animaux différents: une abeille, une fourmi, une araignée, une perche, un merle et un chat. Wilson appelle cette oeuvre "Science-Fiction":
Nous espérons qu'il ne faudra pas longtemps avant que nous puissions avoir d'autres œuvres de Science-Fiction, car nous pensons que ces livres sont susceptibles de remplir un but utile et de créer un intérêt où, malheureusement, la science seule pourrait échouer. [Thomas] Campbell dit que "la fiction dans la poésie n'est pas l'inverse de la vérité, mais sa ressemblance douce et enchanteresse". Maintenant, cela s'applique particulièrement à la science-fiction, dans laquelle les vérités révélées de la science peuvent être données, entremêlées d'une histoire agréable qui peut elle-même être poétique et vraie - faisant ainsi circuler une connaissance de la poésie de la science, vêtue d'un costume de poésie de la vie.
Le terme "roman scientifique", qui décrit les premières œuvres du genre, a peut-être eu des débuts un peu plus anciens. Il apparaît dans un article de la Revue nord-américaine de 1845 sur Vestiges de l'histoire naturelle de la création, une œuvre populaire d'histoire anonyme spéculative et publiée anonymement (dont certains soupçonnaient Charles Darwin d'être l'auteur, mais qui était en réalité l'œuvre d'un géologue différent, le géologue Robert Chambers. ). D'autres termes étaient en compétition pour le descripteur de genre, y compris "fiction scientifique".
La raison pour laquelle nous appelons aujourd'hui le genre "science-fiction" est due à l'éditeur pionnier de scifi, Hugo Gernsback, qui a donné son nom aux Hugo Awards. En fait, le magazine Life a attribué à Gernsback l’avoir inventé et, selon certaines sources, il espérait le marquer. Ce n’était pas le premier choix de Gernsback pour le nom de genre; ce serait "scientifiction".